User manual FOCUSRITE VOICEMASTERPRO E

[. . . ] Microphone Microphone Balanced XLR 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 Guitar Unbalanced Jack Balanced XLR Guitar or bass output Latency-Free Monitoring connections (see 'Facilities & Controls') Insert connections (see 'Rear Panel Connections') Tip Sleeve Tip Sleeve Digital Output Option (see separate documentation for connection guidance) To Line I/P, Tape I/P or Mixer Insert Return From synth output, mixer output or insert send 1 ENGLISH CONTENTS CONTENTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 INTRODUCTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 GETTING TO KNOW THE UNIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 REAR PANEL CONNECTIONS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 GETTING STARTED . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 FACILITIES AND CONTROLS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 DISCRETE CLASS A PRE-AMP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 OPTICAL EXPANDER. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 VINTAGE HARMONICS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 OPTICAL COMPRESSOR. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 TUBE SOUND . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 VOICE OPTIMISED EQ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 DE-ESSER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 OUTPUT SECTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 LATENCY-FREE MONITORING. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 DIGITAL OUTPUT OPTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 OBTAINING GOOD QUALITY SOUND . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 CORRECTING PROBLEMS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 A BEGINNER'S GUIDE TO COMPRESSION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 A BEGINNER'S GUIDE TO EQUALISATION. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 FREQUENTLY ASKED QUESTIONS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 TROUBLESHOOTING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 CONTACTING US . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 SPECIFICATIONS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 FOCUSRITE DISTRIBUTOR LIST. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86 RACK VENTILATION: AS THE VOICEMASTER PRO IS A CLASS A DEVICE, PLEASE ENSURE IT IS PLACED TOWARDS THE BOTTOM OF YOUR EQUIPMENT RACK, WITH SUFFICIENT SPACE ABOVE AND BELOW FOR VENTILATION. This unit is supplied pre-configured to operate only at the voltage indicated on the rear panel. Ensure correct mains voltage is available and the correct fuse value is fitted before connecting to the mains supply. To avoid the risk of fire, replace the mains fuse only with the correct value fuse, as marked on the rear panel. [. . . ] Par exemple, la réverbération peut être appliquée par un processeur externe en utilisant les connecteurs (mono) FX SEND et (stéréo) FX RETURN, de sorte que le chanteur peut entendre sa voix avec la réverbération lors de l'enregistrement. HEADPHONE MIX (potentiomètre) - Ce potentiomètre détermine le niveau du mixage dirigé vers l'embase casque HEADPHONE, et vous permet de mixer le signal entre les positions VOICE & FX (signal de sortie + signal de retour FX RETURN contrôlé par le réglage FX LEVEL) et MONITOR (signal des entrées EXT MONITOR INPUT LEFT et RIGHT). - En plus des sorties analogiques, vous pouvez installer une sortie numérique optionnelle de haute qualité en 24 bits, et suréchantillonnage 128 fois. Les fréquences disponibles sont : 44, 1, 48, 88, 2 ou 96 kHz. Les fonctions suivantes sont disponibles en face arrière une fois l'option installée : ENTRÉE ADC EXT (face arrière) HEADPHONE LEVEL (potentiomètre et embase Jack stéréo) Ce potentiomètre détermine le niveau du casque. - Cette entrée ligne Jack 6, 35 mm (symétrique, 0 dBfs à +22 dBfs) située en face arrière permet d'affecter un signal supplémentaire au canal libre de la sortie numérique stéréo. Cette entrée assigne toujours le signal externe au canal droit du convertisseur A/N. Par exemple, vous pouvez utiliser simultanément deux VoiceMaster Pro, avec une seule option de sortie numérique installée. Le premier VoiceMaster alimente le canal gauche de la carte A/N installée. La sortie du deuxième VoiceMaster Pro est alors connectée à l'entrée ADC 43 FRANÇAIS EXT INPUT, et alimente le canal droit de la même carte de conversion A/N, vous permettant d'utiliser les deux canaux du convertisseur A/N. S/PDIF OUTPUT - Cette sortie 24 bits est au format S/PDIF (connecteur RCA). Si vous devez utiliser un signal avec une résolution de 16 bits, l'appareil connecté en sortie doit effectuer la conversion de 24 bits en 16 bits (Dithering). TOUCHES DE FRÉQUENCE D'ÉCHANTILLONNAGE UTILISATION DE PÉDALES D'EFFETS Lorsque vous utilisez l'entrée INSTRUMENT, connectez les pédales en série avant l'entrée INSTRUMENT du VoiceMaster Pro. La sortie (analogique ou numérique) du VoiceMaster Pro doit être connectée directement à votre enregistreur. TEXTE PARLÉ - Ces deux touches vous permettent de choisir la fréquence d'échantillonnage comme sérigraphié en face arrière. La touche de gauche vous permet de choisir 44, 1 kHz (enfoncée) et 48 kHz (relâchée). La touche de droite double la fréquence d'échantillonnage pour des valeurs de 88, 2 et 96 kHz. Lorsque vous enregistrez des textes parlés, utilisez les réglages WARMTH de la section VOICE OPTIMISED EQ pour optimiser la profondeur, la résonance et la puissance de la voix. Ce type de voix est très prisé des radios. CHANTS D'ACCOMPAGNEMENT ENTRÉE EXT WORD CLOCK INPUT - Utilisez cette embase BNC pour synchroniser le VoiceMaster Pro sur une horloge externe. Lorsque le processeur est correctement synchronisé sur l'horloge externe, la Led ADC LOCK (face avant) s'allume (la Led ADC LOCK doit rester allumée. Si elle clignote, le Jitter du signal de synchronisation doit être mis en cause -- vérifiez les réglages de l'horloge source). Les chants d'accompagnement sont en général très compressés pour conserver une présence uniforme dans le mixage sans variation de volume. Appuyez sur la touche HARD RATIO de la section OPTICAL COMPRESSOR et réglez le seuil THRESHOLD de sorte que l'afficheur GAIN REDUCTION indique une compression comprise entre 9 et 15 dB. Pour éviter que les choeurs ne soient trop présents, utilisez le réglage WARMTH de la section VOICE OPTIMISED EQ pour réduire les basses de ces chants. CORRECTION DES PROBLÈMES SON IMPRÉCIS Instructions d'installation Consultez le mode d'emploi de la carte optionnelle A/N pour obtenir les instructions d'installation. OBTENTION D'UN SON DE BONNE QUALITÉ POSITION DU MICRO L'enregistrement des voix nécessite une technique différente de celle utilisée pour la sonorisation de scène, où le chanteur place en général le micro directement contre ses lèvres. En enregistrement, il est préférable que le chanteur respecte une distance d'au moins 50 cm entre sa bouche et le micro. Si les résultats se dégradent avec la distance (ou si le signal est faible), demandez au chanteur de se rapprocher du micro, mais utilisez un filtre anti-pop. [. . . ] THD at unity gain (0 dB) = 0. 0006% measured with 0 dBfs (+22 dBu) input signal and with a 20 Hz/22 kHz bandpass filter. Frequency response at unity gain (0 dB) = 0. 25 dB down at 10 Hz and ­3 dB down at 200 kHz. Meter panel calibration value O/L 0 dBfs -3 dBfs -6 dBfs -10 dBfs -20 dBfs 82 VINTAGE HARMONICS OPTICAL COMPRESSOR Threshold range: · · · · · · · Threshold range = -10 dBfs (+12 dBu) to ­40 dBfs (-18 dBu). Compression ratio (Depth switch out) = 1:1. 5 Compression ratio (Depth switch in) = 1:3 Mid band centre frequency = 3. 5 kHz. Band Q = 0. 2 6 LED meters show the amount of boost at the centre frequency of the band, meter calibrated in dB increments. · · · · · · · · Threshold hold range = -15 dBfs (7 dBu) to ­40 dBfs (-18 dBu). [. . . ]